juegosdealvinylasardillas.com

Jauh Dari Crowding Madding – Sebuah Analisis Kematian dalam Novel Thomas Hardy

Thomas Hardy Jauh dari Madding Crowd adalah seperangkat novel abad kesembilan belas dalam masyarakat provinsi. Subyek kematian dalam narasi ini diwakili oleh pembunuhan Sersan Troy dan akhir tragis dari kekasihnya Fanny Robin. Artikel ini melihat kematian Fanny, mengeksplorasi berbagai teknik naratif dan perangkat sastra yang digunakan Hardy, serta menilai genre tertentu novel itu bisa dianggap milik.

Jauh dari Madding Crowd awalnya tampaknya menjadi novel realis abad kesembilan belas yang khas. Namun analisis yang lebih mendalam akan mengungkapkan banyaknya genre yang secara halus dimasukkan ke dalam kerangka yang dibangun secara hati-hati. Hal ini dianggap sebagai kombinasi bentuk-bentuk sastra populer, seperti kisah penggembalaan, tragedi klasik dan romansa komik, yang sebagian besar berkontribusi pada daya tarik abadi novel ini, melemahkan kategori pengucilan dari fiksi realis. Akibatnya sulit untuk menentukan dengan tepat genre mana novel Hardy yang berpotensi menjadi milik.

Salah satu perangkat sastra yang paling sering digunakan oleh Hardy adalah citra. Jauh dari Madding Crowd adalah novel yang kaya akan detail deskriptif yang intens, sebuah fitur yang tidak hanya sewenang-wenang tetapi merupakan bagian dari desain bergambar yang tangguh, menggambar secara luas dari seni visual. Sebagian besar bab dalam cerita ini memiliki sifat episodik yang jelas, sebagian disiratkan melalui masing-masing nama mereka. 'On Casterbridge Highway' menceritakan perjalanan kesepian Fanny Robin ke rumah sosial tempat ia kemudian meninggal. Seperti banyak orang lain, bab ini berfungsi sebagai semacam set piece, dengan perjalanan Fanny yang sulit dibingkai hampir seolah-olah itu adalah adegan dari sebuah lukisan, dengan gaya prosa penulis kadang-kadang mengacu pada bahasa akademis seni bergambar.

Bahasa pelukis ini memanifestasikan dirinya dalam berbagai samaran, yang pertama dalam bab ini adalah deskripsi dari Jalan Raya Casterbridge, yang pembaca diberitahu sebagai "sekarang tidak jelas di tengah penumbra malam" (XL, p.258). Penggunaan kata 'penumbra' adalah khas dari kepekaan artistik Hardy, di mana berbagai efek cahaya dan gradasi warna digunakan untuk menggambarkan karakter dan objek tertentu, di samping penggunaan perspektif framing dan pergeseran yang rumit, semua ini menciptakan visual yang kompleks. koreografi. Kontras juga tampak dalam deskripsi kota Casterbridge sebagai "luminositas yang tampak lebih terang" dalam kaitannya dengan "kegelapan yang membatasi" dari "malam tanpa bulan dan tanpa bintang" (XL, p.258).

Desain imajiner Hardy memiliki banyak kesamaan dengan lukisan impresionis kontemporer pada zamannya, dan barangkali yang paling jelas terlihat dalam adegan khusus ini ketika Fanny menangkap kilasan seorang wanita dalam kereta yang lewat. Meskipun Fanny hanya melihat wajahnya sejenak, itu masih dijelaskan secara rinci: "kontur umum yang lentur dan kekanak-kanakan tetapi kelurusan yang lebih halus sudah mulai tajam dan tipis" (XL, p.258). Apa lukisan impresionis dan prosa Hardy tampaknya berbagi adalah kualitas persepsi yang menunjukkan pemahaman sekilas dari objek atau peristiwa tertentu daripada akun dipelajari dan diselesaikan.

Kritikus seni abad kesembilan belas, John Ruskin, percaya bahwa para penyair dan pelukis biasanya mewarnai lanskap mereka dengan suasana hati dan emosi subyektif, merujuk pada ini sebagai 'kekeliruan yang menyedihkan'. Mengingat desain imajinasinya, konsep ini tampaknya terutama berlaku untuk fiksi Hardy, dan jelas dalam bab Casterbridge. Kosakata yang digunakan, dengan rincian deskriptif seperti "cekung hitam", "warna jarak jauh" dan "jauh jauh dari bayangan", secara efektif menciptakan suasana suram isolasi dan putus asa mencerminkan keadaan Fanny. Kesan ini diperbesar melalui peran suara dalam narasi – jam rumah-tuan mencolok jam dalam "nada kecil, dilemahkan" (XL, p.258). Suara lonceng adalah motif berulang selama kematian Fanny, terjadi lagi selama adegan di mana peti matinya dilepas dari rumah sosial.

Hardy menggabungkan berbagai genre ke dalam penggambaran Fanny Robin yang mati, seperti Gothic, sensasional, dan melodrama. Ketiga perangkat gaya ini muncul selama adegan di mana Bathsheba melihat ke dalam peti mati Fanny. Seperti halnya banyak lokasi di Jauh dari Madding Crowd, Kediaman Bathsheba telah dijelaskan dengan jelas. Pembaca menyadari bahwa itu adalah "bangunan hoary dari tahap awal Classic Renaissance" dengan "beberapa gable diatasi dengan finials dan seperti fitur masih mempertahankan jejak ekstraksi Gothic mereka" (IX, p.73), lokasi yang pas untuk Bathsheba keingintahuan morbid yang menunjukkan runtuhnya kastil-kastil tua sastra Gothic abad ke-18. Pada malam hari dan oleh candlelight, kecurigaan buruk Batsyeba – "OI berharap, semoga tidak benar bahwa ada kalian berdua" (XLIII, p.288) – dikonfirmasi ketika dia disambut dengan tubuh Fanny dan bayi muda pembantu , pemandangan mengerikan dari fiksi sensasional. Narasi itu memunculkan sifat melodrama ketika, seakan-akan, Sersan Troy memasuki rumah: "pintu depan dibuka dan ditutup, beberapa langkah menyeberangi aula, dan suaminya muncul di pintu masuk ke ruangan" (XLIII, p.291 ), dikonsolidasikan oleh dialog teatrikal antara dua karakter. Penggunaan perangkat-perangkat ini meruntuhkan setiap potensi realis, dan dengan menarik perhatian pada kecerdasan novelnya, tulisan Hardy sering kali tampak mempertanyakan gagasan realisme itu sendiri.

Aspek kontroversial dari Jauh dari Madding Crowd disampaikan melalui desain imajinatif yang sangat terorganisir yang menggabungkan berbagai genre, seperti kisah penggembalaan, sastra Gothic, fiksi sensasional, dan melodrama teater.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Pekerjaan Pengelasan: Ide yang Dapat Anda Gunakan Di Rumah Untuk Membuat Pengelasan Uang (Tanpa Bos Saat Anda Menghasilkan $ 100.000)
Previous post
Cara Mengurangi Busa Dari 5 Liter Tong Bir Mini
Next post